manufactura textual

Novedades en la antología

2010-12-30T08:37:00.000-08:00

Ya están online las notas de lectura de Jimena sobre Conrad y sobre Pasolini.
Pasen, pasen y lean. Y, de paso, que empiecen muy bien el 2011

"Adentrándonos en El corazón de las tinieblas" y "Ser pasolini en la India" Por Jimena de la Barra

2010-12-18T08:23:00.001-08:00

Ya está en la antología de textos de mis comisiones, el primer trabajo de este 2010.
Y sigo esperando otros.
Pasen y vean la crónica que escribió María Elena de su visita a Carhué.

¡Y comenten, vamos, no seamos indiferentes!

Antología Manufactura textual

Pendientes y lecturas de verano

2010-12-12T08:40:00.000-08:00

Hola.

Recuerden quienes reescriben el ensayo que nos encontramos mañana a las 15 y estaré recibiendo reescrituras hasta las 16hs. Luego, una vez que corrija (lo que haré rapidito) les paso el resultado por el blog y ahi se enterarán quiénes promocionan y quiénes deben recuperar en febrero. Si hubiera algún caso de estos últimos con quienes yo no haya hablado la clase pasada, lean el post de abajo (de este) y consulten cualquier cosa.

En segundo lugar, recuerden -a quienes les haya pedido- mandarme los trabajos (NL, ensayos, relatos, etc) por mail así los subo a la antología de esta comisión que vengo armando hace 4 años.

Además, ya que estamos y que empezamos esto con Esteban, les dejo una lista de recomendaciones de lecturas para el verano, así no gastan fortunas en libros best seller malos y lava-cerebros, jajaja

Son todos libros que leí y recomiendo fervorosamente:

Fogwill: Los pichiciegos (temática: Malvinas, un clásico ineludible)

Pedro Mairal: El año del desierto (temática: muy loca, reescribe escenas de la historia y la literatura argentinas en clave medio delirante: Buenos Aires se está desertificando y empieza el caos)

Leonardo Oyola: Hacé que la noche venga (una novela policial divertida que transcurre en la Buenos Aires de los años 20 y en el subte)

Sara Gallardo: Eisejuaz (una novela maravillosa que cuenta la historia de un aborigen del noreste argentino cuya tribu es humillada constantemente por los blancos y él no puede asumir el rol de líder que otros esperan porque siente el llamado de Dios)

Andrés Rivera: La revolución es un sueño eterno (un clásico: Rivera la da voz a Castelli que está muriendo de cáncer de lengua y revisa en sus últimos momentos su papel en la Revolución de Mayo. Cómo está escrita es una exquisitez)

Marcelo Cohen: El país de la dama eléctrica o Impureza (la primera es una clásico total de los 80, y está buenísima, es una buena manera de empezar a leer al maravilloso Marcelo Cohen, un escritor argentino indispensable me parece. Y la segunda es bastante nuevita y de una ciencia ficción muy particular, los protagonistas, dos "pibes chorros" del futuro)

Carlos Gamerro: La aventura de los bustos de Eva (una novela delirante y, por eso, muy corrosiva sobre la militancia "oportunista" de algunos en los setenta, como es el caso del proagonista, el cobarde y despreciable Carlos Marroné)

(Si alguien quiere leer poesía, me avisa, recomenadria miles pero me temo que no es santo de vuestra devoción el género)

Tormenta de ideas para el proyecto

2010-06-21T14:11:00.000-07:00

Primero lo primero: deben elegir si escribirán un relato ficcional o harán una crónica. En este último caso, deberán cargar provisiones y disponerse a viajar -al menos ir y venir en el día- a algún lugar desconocido (y cuanto más alejado y menos turístico, mejor: no se admiten viajes al Parque de la Costa y al Tigre del Puerto de Frutos: habrá que internarse aún más)

Ahora:
-tomar nota del tema en el que se van a concentrar (por ejemplo, si eligen la consigna sobre el viaje de los judíos expulsados de España, primero deberán elegir la etapa del viaje en que se concentrarán y luego el tema puntual: puede ser la pérdida de la fe ante la muerte; o en el caso de la crónica, decidir concentrar la narración en alguna problemática social, etc)

-esquematizar la línea narrativa principal con la secuencia mínima de la narración vista en teóricos

-personajes principales (si ya tienen el viaje hecho o si eligieron ficción): ¿cómo son, quiénes son, a qué se dedican, cuál es su historia personal, qué rol ocupan en su comunidad, qué virtudes tienen y qué conflictos? ¿qué esconden?

-escenario (o escenarios): describir, vamos, ser detallistas

-rasgos de estilo: ¿Cómo va a estar escrito: en 1º persona, en 3º, va a ser realista o fantástico, un monólogo, etc?

Gracias a Mauro Lo Coco, de quien obtuve estas propuestas de trabajo

Cronista cultural

2010-05-31T19:43:00.002-07:00

por Joaquín Lucesoli

Pabellón azul. Sala Julio Cortázar. En la entrada una mesa con libros y una cálida mujer, como todo allí, respondiendo algunas preguntas. Recorro con la mirada ambas paredes laterales. Me llama la atención la cantidad de lienzos colgados en ellas, con pinturas abstractas iluminados por suaves luces. En el fondo un cartel con el lema “36º Feria del Libro de Buenos Aires. Festejar con libros 200 años de historia”. A su lado otro, de igual porte, que anuncia: 5º Festival internacional de poesía. Entro a la sala y me entretengo mirando los libros de la mesa. Son obras de los autores que esta tarde van a invitarnos a entrar a sus casas, esas que se han forjado con la particular materia prima que es el lenguaje. Por cada poeta un mundo, una construcción intima sobre qué se dice y la forma en que se lo hace. En esta ocasión se trata de los mundos de los poetas Maria Julia De Ruschi, Bruno Di Benedetto, Miguel Angel Federik y Hélene Dorian.

Sigue ACÁ

Pier Paolo Pasolini: miscelánea

2010-05-18T09:48:00.000-07:00

*una página fundamental sobre Pasolini http://www.pasolini.net/espanol_biogr01.htm

*una nota sobre su dudosa "muerte accidental por robo" http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/soy/1-840-2009-07-04.html

*un poema de Pier Paolo para que vean cómo escribía:

12 de junio de 1962

...quizás haya estallado
la Bomba, fuera de mi consciencia.
Sí, así ha sido ciertamente. Y el fin
del Mundo ya ha sucedido: una cosa
muda caída en el contraluz del crepúsculo.
Sombra ¿quién trabaja en esta era?
¡Ah, sagrado siglo XX, región del alma
en la que el Apocalipsis es un viejo evento!
El Pontormo con un operador
meticuloso, ha dispuesto cantones
de casas amarillentas, para cortar
esta luz densa y blanda,
que desde el cielo amarillo se transforma en marrón
empolvado de oro sobre el mundo ciudadano...
y como plantas sin raíz, casas y hombres,
crean solo mudos monumentos de luz
y de sombra, en movimiento: porque
su muerte está en su movimiento.
Pasan, como sin ninguna columna sonora,
automóviles y camiones, bajo los arcos,
en el asfalto, contra el gasómetro
en la ora, de oro, de Hiroshima,
después de veinte años, cada vez más adentro,
en esa, su muerte gesticulante: y yo,
retardatario en la muerte, adelantado
en la vida verdadera, bebo la pesadilla
de la luz como un vino estimulante.
¡Nación sin esperanzas! El Apocalipsis,
estallando fuera de las conciencias,
en la melancolía de la Italia de los Manieristas,
ha matado a todos: obsérvenlos, sombras
chorreantes de oro en el oro de la agonía.

P. P. Pasolini: Poesía in forma di rosa (trad. Diego Bentivegna)

*y un video de Pasolini hablando de la lengua literaria (en italiano) http://www.youtube.com/watch?v=wL-vDcgulgI&feature=player_embedded

Carver

2010-04-19T06:31:00.000-07:00

LA PEQUEÑA MIRADA*

Se cumplen 70 años del nacimiento y 20 de la muerte de Raymond Carver, el cultor del minimalismo

*[publicado en la revista de Yenny/El Ateneo de abril/mayo de 2008]

Se espían desesperanzas e indolencias, esperando que en algún momento suceda lo que nunca pasa. Es un letargo amenazado por la tensión. Y eso perturba. La narrativa de Raymond Carver está poblada de seres desangelados en situaciones casi cotidianas. Porque el escritor no apela a marcos pomposos, todo ocurre en ambientes tan destartalados como sus habitantes Ahí hay peleas, precariedades, traiciones y escepticismos. Pero también, una urgencia de ternura o algún tipo de redención. Sin mucha conciencia —ni énfasis— los personajes de Carter entablan una última batalla contra la condena del desencanto humano. Y acaso su victoria sea la resignación. El autor no los menosprecia ni enaltece. Sólo se limita a señalar las heridas.
“Vos no sos tus personajes pero tus personajes sí son vos”, explicaba

Las tesis sobre el cuento

2010-04-06T08:16:00.000-07:00

En sus "Tesis sobre el cuento", Ricardo Piglia nombra, además de a Borges y Chejov, autores que hemos leído en clase, a Kafka y a Hemingway. Seguramente los hayan oído nombrar más de una vez pero, ¿los han leído? Acá van los links a dos cuentos recontra clásicos de ambos autores. Porque para entender mejor las tesis de Piglia, nada más importante que haber leído cuentos (y de estos autores.)

Franz Kafka: Ante la ley
Ernest Hemingway: Los asesinos

¡A leer que ya empezó el frío!

Diario de escritora/or

2010-03-26T09:32:00.001-07:00

¿Ya empezaron con el Diario? Vayan comprando la libretita, o adaptando la vieja, y empiecen a tomar notas.

Va la consigna de manera un poco más formal:

La idea es llevar un diario de escritor que también sea un diario de viaje (aunque no sean excluyentes, de hecho alentamos que haya anotaciones propias de escritores aunque no tengan que ver con viajes) Anoten allí descripciones de lugares visitados (cerrados o abiertos), de personajes vistos, de diálogos escuchados por azar, frases que lean en graffitis, carteles que les llamen la atención, palabras raras y reflexiones sobre la tarea de escribir, sobre viajar, etc.

Y recuerden que empezaremos las reuniones de Taller con la lectura de alguno de uds. de un fragmento de este diario.

Interblogueo, otra forma de viajar

2009-09-29T06:23:00.000-07:00

"Una curiosa caricatura de Martín Caparros en una de las facetas en las que más hondo caló: la de cronista de viajes. En ese género, publicó libros como El interior, Larga distancia y Una luna. También escribió libros de periodismo político, investigaciones y novelas"

Leer más acá

Nota de lector colectiva y virtual

2009-05-26T13:29:00.000-07:00

Propuesta: cada cual transcribe aquí el fragmento (breve) del texto de Michaux que más le haya interesado/gustado/inquietado/resultado incomprensible y lo comenta. Va mi subrayado y mi comentario. Siguen uds (en los comentarios)

"Pero hay un encanto, no mayor, pero quizás más constante, en la lengua china hablada.
Comparados con este idioma, los demás son pedantes, afligidos de mil ridiculeces, de una monotonía estrambótica que hace morir de risa: idiomas de militares y de mandones: es lo que son.
El idioma chino no ha sido hecho como los demás, por una sintaxis atropellada y ordenadora. No se han hecho las palabras con dureza, con autoridad, con método y redundancia, de una aglomeración de sílabas retumbantes, ni por vía etimológica. No, son palabras de una sílaba, y esa sílaba es indecisa. La frase china es como una serie de débiles exclamaciones..."

En este pasaje, veo cómo Michaux, un europeo, un belga que habla francés para ser más exactos y con todo lo que esto significa en términos de sensación de superioridad cultural (ver Said) , se maravilla frente a otra cultura. Pero no sólo eso: ese maravillarse lo lleva al extremo de avergonzarse de su propia cultura de origen encarnada en su lengua materna francesa, una que ya es cliché occidental de la lengua sensual y el refinamiento europeo; y este movimiento es contrario al que suele verse en los textos eurocentristas. ¿Qué le atrae del idioma chino? Algo fundamental para la poesía: que ese idioma no es rígido, ni mandón, no es idioma que busca controlar sus connotaciones a fuerza de imposiciones, de códigos de vigilancia, sino que es el idioma ideal para la poesía (Michaux era poeta, no lo olvidemos): indeciso, como una débil exclamación. Aquí, casi, Michaux esboza una poética.

Escribir (bien) en español

2009-04-15T11:09:00.000-07:00

Dejo los enlaces a los sitios que les van a servir para resolver dudas sobre la gramática y el uso del idioma.

La página del idioma español
La Real Academia

Antología Manufactura Textual 2008

2008-12-12T06:05:00.000-08:00

Los invitamos a pasar por la antología de trabajos finales de este año. Buen viaje.

Antología Manufactura Textual 2007-2008

Viaje y poesía

2008-11-12T06:28:00.000-08:00

JUAN DE GARAY

Tu grito de horror.

No veré más el ritmo de mis pequeños amores. Ahora la aventura,
el naufragio lento de los recuerdos.

¿Qué rumbo elegirá su rostro desconocido? ¿Bogando suave
por el mar Amarillo, o sangre adentro?

El adelantado parte; huye en busca de su salvación y exhorta
para no dar un paso atrás en su conquista.

Vengan indios milagrosos.

VIAJERA

La mujer se ha desgastado: las dimensiones del mar,
el sueño de las aguas.

Nada hay en ella. Todo lo anterior la disuelve, la inhabilita
para la cordura siguiente.

Francisco Urondo, Historia antigua (1950-1957)

Consignas de parcial

2008-11-08T10:46:00.000-08:00

Eelegir una de las siguientes consignas:

1) En "El ensayo como forma", Adorno sostiene que el ensayo procede de un modo "metódicamente ametódico". Explicar esta afirmación teniendo en cuenta la caracterización del género ensayo e ilustrar con ejemplos de los ensayos leídos.

2) Max Bense sostiene, en "Sobre el ensayo y su prosa", que “el ensayo no es cientificable, en donde la ciencia se define como la suma, el sistema de una declaración axiomático deductiva sobre un bien conocido ámbito temático, allá son posibles los tratados, no los ensayos”. Explicar esta afirmación teniendo en cuenta la caracterización del género ensayo hecha por los autores leídos e ilustrar la explicación con ejemplos de las lecturas de ensayos realizadas en el taller.

3) En "El ensayo como forma", Adorno sostiene que "el ensayista es un poeta en prosa". Explicar esta afirmación teniendo en cuenta las características del género ensayo. Ilustrar la explicación con algunas de las lecturas de ensayos propuestas en el taller.

NO OLVIDEN para el martes llevar leídos y analizados los ensayos del cuadernillo, son fundamentales para la resolución del parcial.

Saludos

Parcial

2008-10-30T12:23:00.000-07:00

Como les vengo adelantando, y comenté este martes que pasó, el parcial será a mediados de Noviembre, más precisamente el martes 18. La modalidad del parcial la charlamos ya en clase, y el tema será el género ensayo. El martes próximo volveremos sobre el texto de Adorno, por si quedaron dudas, y recuerden llevar leídos los de Weinberg y Sarlo. Los que quieran ir adelantando lecturas, pueden empezar a leer los ensayos de Montaigne y Saramago.

Por otra parte, para aquellos que hayan estado faltando, les recuerdo que las consignas que venimos desarrollando (figuras del viajero, estereotipos culturales, afirmación a partir de un par de conceptos: viaje y...) deben servirles de disparadores (o pre-textos) para la etapa de la inventio del texto que deberán escribir. Y que cuanto antes deben tener decidido el tema, el problema, la tesis y las fuentes de las cuales se valdrán para armar sus argumentos.

Saludos

La travesía de Magallanes

2008-09-04T11:33:00.000-07:00

El viaje a Ítaca

2008-07-25T17:40:00.000-07:00

Ítaca

Cuando emprendas tu viaje hacia Ítaca

debes rogar que el viaje sea largo,

lleno de peripecias, lleno de experiencias.

No has de temer ni a los lestrigones ni a los cíclopes,

ni la cólera del airado Posidón.

Nunca tales monstruos hallarás en tu ruta

si tu pensamiento es elevado, si una exquisita

emoción penetra en tu alma y en tu cuerpo.

Los lestrigones y los cíclopes

y el feroz Posidón no podrán encontrarte

si tú no los llevas ya dentro, en tu alma,

si tu alma no los conjura ante ti.

Debes rogar que el viaje sea largo,

que sean muchos los días de verano;

que te vean arribar con gozo, alegremente,

a puertos que tú antes ignorabas.

Que puedas detenerte en los mercados de Fenicia,

y comprar unas bellas mercancías:

madreperlas, coral, ébano, y ámbar,

y perfumes placenteros de mil clases.

Acude a muchas ciudades del Egipto

para aprender, y aprender de quienes saben.

Conserva siempre en tu alma la idea de Ítaca:

llegar allí, he aquí tu destino.

Mas no hagas con prisas tu camino;

mejor será que dure muchos años,

y que llegues, ya viejo, a la pequeña isla,

rico de cuanto habrás ganado en el camino.

No has de esperar que Ítaca te enriquezca:

Ítaca te ha concedido ya un hermoso viaje.

Sin ellas, jamás habrías partido;

mas no tiene otra cosa que ofrecerte.

Y si la encuentras pobre, Ítaca no te ha engañado.

Y siendo ya tan viejo, con tanta experiencia,

sin duda sabrás ya qué significan las Ítacas.

Konstantínos Kaváfis (Alejandría, 1863-1933)

Un bárbaro

2008-06-10T19:53:00.000-07:00

por John Ashbery

Henri Michaux (1899-1984) no es exactamente un pintor, ni siquiera un escritor, sino una conciencia: la sustancia más sensible descubierta hasta la fecha para registrar las fluctuaciones de la angustia de la existencia día a día, minuto a minuto.Michaux vive en París, en la calle Séguier, en el corazón de un pequeño distrito de palacetes desvencijados, aunque aún aristocráticos, que parece misteriosamente silencioso y apagado pese a la proximidad de St. Germain-des-Prés y el Barrio Latino. En las escaleras del hôtel particulier del siglo xvii en el que vive se ha instalado un andamiaje de madera para evitar que la escalera se venga abajo. El apartamento de Michaux parece haber sido desgajado a partir de otro mayor. A pesar de la originalidad de la arquitectura y de la presencia de algún mueble antiguo muy hermoso, el efecto resultante es neutro. Las paredes no tienen color e incluso el jardín exterior tiene un aspecto fantasmagórico. Apenas hay cuadros: tan sólo una obra de Zao Wou-ki y un cuadro chino que representa, más o menos, un caballo y que parecen estar allí por casualidad: «No extraiga ninguna conclusión de ellos». El único objeto digno de mención es una enorme y flamante radio nueva: al igual que muchos poetas y muchos pintores, Michaux prefiere la música.Detesta las entrevistas y parecía incapaz de recordar por qué había accedido a conceder esta. «Pero ya que está aquí, puede empezar». Se sentó de espaldas a la luz, de modo que resultaba difícil verlo; se protegía el rostro con la mano y me observaba receloso por el rabillo del ojo.

Seguir leyendo la entrevista a Michaux

Yo Rodolfo

2008-06-05T09:20:00.000-07:00

Por Rodolfo Walsh

Cuando chico, ese nombre no terminaba de convencerme: pensaba que no me serviría, por ejemplo, para ser presidente de la República. Mucho después descubrí que podía pronunciarse como dos yambos aliterados (1), y eso me gustó.
Nací en Choele-Choel, que quiere decir "corazón de palo". Me ha sido reprochado por varias mujeres.
Mi vocación se despertó tempranamente: a los ocho años decidí ser aviador. Por una de esas confusiones, el que la cumplió fue mi hermano. Supongo que a partir de ahí me quedé sin vocación y tuve muchos oficios. El más espectacular: limpiador de ventanas; el más humillante: lavacopas; el más burgués: comerciante de antig"uedades; el más secreto: criptógrafo en Cuba.
Mi padre era mayordomo de estancia, un transculturado al que los peones mestizos de Río Negro llamaban Huelche. Tuvo tercer grado, pero sabía bolear avestruces y dejar el molde en la cancha de bochas. Su coraje físico sigue pareciéndome casi mitológico. Hablaba con los caballos. Uno lo mató, en 1947, y otro nos dejó como única herencia. Este se llamaba "Mar Negro", y marcaba dieciséis segundos en los trescientos: mucho caballo para ese campo. Pero esta ya era zona de la desgracia, provincia de Buenos Aires.
Tengo una hermana monja y dos hijas laicas.
Mi madre vivió en medio de cosas que no amaba: el campo, la pobreza. En su implacable resistencia resultó más valerosa, y durable, que mi padre. El mayor disgusto que le causo es no haber terminado mi profesorado en letras.
Mis primeros esfuerzos literarios fueron satíricos, cuartetas alusivas a maestros y celadores de sexto grado. Cuando a los diecisiete años dejé el Nacional y entré en una oficina, la inspiración seguía viva, pero había perfeccionado el método: ahora armaba sigilosos acrósticos.
La idea más perturbadora de mi adolescencia fue ese chiste idiota de Rilke: Si usted piensa que puede vivir sin escribir, no debe escribir. Mi noviazgo con una muchacha que escribía incomparablemente mejor que yo me redujo a silencio durante cinco años. Mi primer libro fueron tres novelas cortas en el género policial, del que hoy abomino. Lo hice en un mes, sin pensar en la literatura, aunque sí en la diversión y el dinero. Me callé durante cuatro años más, porque no me consideraba a la altura de nadie.
Operación masacre cambió mi vida. Haciéndola, comprendí que, además de mis perplejidades íntimas, existía un amenazante mundo exterior. Me fui a Cuba, asistí al nacimiento de un orden nuevo, contradictorio, a veces épico, a veces fastidioso. Volví, completé un nuevo silencio de seis años. En 1964 decidí que de todos mis oficios terrestres, el violento oficio de escritor era el que más me convenía. Pero no veo en eso una determinación mística. En realidad, he sido traído y llevado por los tiempos; podría haber sido cualquier cosa, aun ahora hay momentos en que me siento disponible para cualquier aventura, para empezar de nuevo, como tantas veces. En la hipótesis de seguir escribiendo, lo que más necesito es una cuota generosa de tiempo. Soy lento, he tardado quince años en pasar del mero nacionalismo a la izquierda; lustros en aprender a armar un cuento, a sentir la respiración de un texto; sé que me falta mucho para poder decir instantáneamente lo que quiero, en su forma óptima; pienso que la literatura es, entre otras cosas, un avance laborioso a través de la propia estupidez.

(1) Unidad métrica compuesta por una sílaba breve (sin acento) y una larga (acentuada).
Así, habría que leer Rodólf Fowólsh.

Focalización

2008-05-17T19:14:00.000-07:00

Acá les dejo el video del que les hablé para que vean cómo opera la focalización

Haroldo Conti

2008-05-16T14:22:00.000-07:00

Por David Viñas

Confuso privilegio ser sobreviviente. En especial cuando a uno –en este caso, a mí– le piden que tome la palabra para saludar a alguien que ya no está. Nada menos que "hacer uso de la palabra" en relación a una persona ausente de manera definitiva, tratando de convocar una presencia que participe de lo episódico y la congoja. Un conjuro, en realidad, frente a los agravios del olvido.

Trato de ser muy claro: el elogio de sus libros (Sudeste o El álamo carolina) resultaría tan intenso que, eventualmente, pudiera ser recibido como una apología. Y las apologías no son mucho más que una colección de ripios, enfáticos a simple enunciado. O como un epitafio con signos de admiración. Exorcismo, entonces, de encomios o alabanzas. Al fin de cuentas, si algo resuena como lo más opuesto a las cortesías es la apelación al luto. Un duelo que nada tiene de rezongo y mucho menos de victimismo. Y en eso estamos aquí.

Aludí al dilema de un sobreviviente como yo. Desde el otro extremo del panegírico me hacen señas varias discordancias. Y aclaro aún más: disconformidad en relación a la piadosa –crédula, incauta– confianza de Haroldo hacia compatriotas que él creía personas y no eran más que traficantes.

De donde se sigue, ni elogios legítimos ni reproches fraternales. Pero del dilema inicial (eso sí, y para trascenderlo) pasar a la diatriba frente a quienes merodearon a Haroldo abusando de su religiosa –tal cual– credulidad que renegaba de virtudes oficiales: infidentes, obscenos amenos bastardos, impostores diestros y veloces, yesmen para lo que les mandaran; y en plano inclinado, espías delatores y verdugos. Las diatribas, menos mal, son un género muy transitado por las indignaciones tan clásicas como genuinas; extensas, en absoluto monótonas, con una inventiva ultrajantemente equitativa, certeza mediante irrebatibles juicios fidedignos. Y que suelen especializarse en figurones impávidos y serviciales. La memoria de Haroldo Conti se transforma así en querella de vestales canonizadas.

Pero, dos cosas para destacar –brevemente– como jubiloso desagravio ante todas esas miserias: primero el viaje que hicimos juntos con Haroldo y, después, uno de sus libros fundamentales.

Salimos de La Habana en uno de aquellos aviones vetustos, obstinados a los que llamaban –creo recordar– Britanias con cuatro hélices aún y con la mitad de la cabina de pasajeros "despejada" para hacerles lugar a cajas, bultos y demás correos. Haroldo y yo íbamos sentados con las rodillas recogidas a la altura del pecho. Bien. Abajo y de un tajo. El portaba una especie de cañón de aluminio relleno con afiches del nuevo cine cubano; yo, apenas si un cenicero con el emblema de cierto hotel y destinado a una amiga del barrio de Boedo. Haroldo me lo reprochó. Aeropuerto de Terranova: Haroldo descifraba un monumento a la Queen of England mientras yo me resbalé en la pista helada tratando de no resultar demasiado sentimental. En Irlanda los dos nos descubrimos más corroborados al verificar el mítico verde calumniado por Oscar Wilde, Shaw y el Ulises. En Praga abundamos sobre Kafka y en torno al socialismo centroeuropeo. Y nos desquitamos en Madrid encarnizándonos con el Generalísimo. Haroldo hablaba con fervor de Buenos Aires eludiendo, reposadamente, toda pasión argentina.

Por eso, de Sudeste quisiera sugerir: se equivocan quienes lo emparentaron con El viejo y el mar; no se trata en Haroldo del Caribe transparente sino del Paraná embarrado que finge mansedumbre alterada por bruscos arrebatos a lo Horacio Quiroga. El río es tiempo que fluye y cuerpo (herida, pejerrey y agobio) del protagonista, que suele empecinarse en trabajos robinsonianos o en fantasmas en un delta grotescamente alucinado, a lo Fermín Eguía. Sudeste "elemental" con agua, desde ya, fuego, zanjas yventarrones. Comarca primordial marcada por faenas y sabidurías que siempre aluden o preanuncian la presencia de la muerte.

La muerte, muertes, en Sudeste y en los otros libros de Haroldo Conti (baladas, jaulas y cazadores), casi siempre aparecen como ecos, ráfagas, amagos o inscripciones en la corteza de los árboles. Es que los epitafios de Haroldo fundamentalmente son vegetales. La piedras entre nosotros resultan mojones o se llaman Walsh, Ortega Peña, Paco Urondo. Invictos. Como Haroldo Conti, más sosegado pero también invicto.

Página/12, 04/05/06

Leer más sobre el autor...

ANTOLOGÍA 2007/ Relatos y ensayos

2007-12-08T08:06:00.000-08:00

Como cierre de este año de producción armé una antología con los textos de algunos de sus compañeros de las comisiones 55 y 64. A los aut@res y a mí nos gustaría mucho que pasaran por el blog y leyeran los relatos y ensayos. Y no sólo, que se animen a hacer comentarios. Los esperamos por ahí y, ya que estamos, hagamos difusión del blog entre todos.
Fue un placer compartir el año con ustedes y, sobre todo, espero que sigan escribiendo.

ANTOLOGÍA 2007: hacé click acá para leer los textos.

CONSTENLA
DALL' OCCHIO
DÍAZ
PAFUNDI
Y seguirán agregándose autores...

Sobre SARAJEVO

2007-11-26T18:03:00.000-08:00

“Europa no aprendió nada del genocidio de bosnios”

Entrevista con Muhamed Mesic, políglota, catedrático y abogado bosnio de 23 años.

Por Mercedes López San Miguel

Muhamed Mesic tiene 23 años y habla 25 idiomas. Además, es profesor de Derecho Penal y experto en genocidios. Todo eso aprendió Mesic: estudiar diferentes lenguas, pese a padecer una de las más feroces guerras de destrucción de los últimos tiempos. Cuando cuenta la tragedia de su vida, sus ojos celestes se opacan. “Empezó la guerra cuando tenía ocho y terminó cuando tenía 11. En el medio perdí a mi madre. Nací en una paz relativa y crecí en una comunidad de guerra, llena de muerte y sufrimiento.” Mesic, catedrático de la Universidad de Sarajevo, fue invitado para hablar de Bosnia por la Universidad de Tres de Febrero, donde tuvo lugar esta semana el segundo Congreso sobre Prácticas Genocidas, con la participación de reconocidos expertos de distintas partes del mundo.

El resto de la entrevista haciendo click acá.

Difusión

2007-09-07T08:20:00.000-07:00

Les dejo la dirección web del programa de radio que produce un compañero de la comisión de los viernes, Pedro Cazenave, en Radio Argentina www.laciudaddesnuda.com

2007-07-07T08:22:00.000-07:00

Fragmentos de textos para ensayos posibles/ Algunas sugerencias para armar corpus

A raíz de las consultas que estuve recibiendo cuelgo a continuación algunos fragmentos de distintos textos que recomendé a sus compañeros pero que pueden servirles también a uds y algunos films que recomendé para los que estén algo más desorientados y necesiten un corpus con el cual trabajar.

Hay fragmentos de Georg Simmel que pueden servir para pensar la peculiar interacción de los sujetos en los viajes urbanos; algunos versos de T.S.Eliot sobre el tiempo, para pensar los viajes en el tiempo (e sentido literal pero también, y sobre todo, metafórico) y otras sugerencias. Espero que les sirva y que propongan también uds. lecturas.

Para acceder a los textos hacer click acá.

Textos que salen del aula

2007-06-05T08:47:00.000-07:00

Sobre la carpa docente

Ahí les van algunas reflexiones sobre la visita a la carpa de la CONADUH a pedido de C. E. (para que después aparezcan en forma de post más arriba). Espero que sean dignas de ustedes. Se aceptan críticas de buena y mala leche.

Oh, San Pizzurno, ayúdanos

por Aldo Vietri

Dos superyoes conviven en mí casi todo el tiempo. Y espero que en muchos más, así quizás encontremos un lugar común que al fin valga la pena. A veces soy Bourdieu, pero el del ´95, de a ratitos.

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Sobre el BAFICI

Acá traigo el trabajo sobre el BAFICI que tuvimos que hacer. Cecilia me ofreció postearlo (¿Está bien dicho así?), y yo accedí con gusto. Espero que les agrade. Sus críticas serán humildemente tenidas en cuenta.

Leandro Pafundi

No todo lo que brilla es independiente

Lo contrario de independiente es, claro, dependiente. Al parecer la dependencia divide al cine tanto como Moisés las aguas. Por supuesto que el cine dependiente no se hace denominar de esa manera. Comúnmente se lo llama comercial, o sea, para vender. Entonces tenemos que el Festival de Cine Independiente es, por un lado no dependiente y por otro no comercial.
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Kafka, su diario y sus relatos

2007-04-04T06:38:00.000-07:00

Un fragmento de los Diarios de Kafka y dos relatos breves para que vean cómo escribía:

Diarios, 30 de agosto de 1912.

"Esta tarde, mientras estaba acostado en la cama, alguien hizo girar rápidamente una llave en la cerradura; durante un instante tuve cerraduras por todo el cuerpo, como en un baile de disfraz; aquí y allá, con breves intervalos, abrían o cerraban una de las cerraduras".

Una confusión cotidiana

Un problema cotidiano, del que resulta una confusión cotidiana. A tiene que concretar un negocio importante con B en H, se traslada a H para una entrevista preliminar, pone diez minutos en ir y diez en volver, y en su hogar se enorgullece de esa velocidad. Al día siguiente vuelve a H, esa vez para cerrar el negocio. Ya que probablemente eso le insumirá muchas horas, A sale temprano. Aunque las circunstancias (al menos en opinión de A) son precisamente las de la víspera, tarda diez horas esta vez en llegar a H. Lo hace al atardecer, rendido. Le comunican que B, inquieto por su demora, ha partido hace poco para el pueblo de A y que deben haberse cruzado por el camino. Le aconsejan que aguarde. A, sin embargo, impaciente por la concreción del negocio, se va inmediatamente y retorna a su casa.

Esta vez, sin prestar mayor atención, hace el viaje en un rato. En su casa le dicen que B llegó muy temprano, inmediatamente después de la salida de A, y que hasta se cruzó con A en el umbral y quiso recordarle el negocio, pero que A le respondió que no tenía tiempo y que debía salir en seguida.

Pese a esa incomprensible conducta, B entró en la casa a esperar su vuelta. Ya había preguntado muchas veces si no había regresado todavía, pero continuaba aguardando aún en el cuarto de A. Contento de poder encontrarse con B y explicarle lo sucedido, A corre escaleras arriba. Casi al llegar, tropieza, se tuerce un tobillo y a punto de perder el conocimiento, incapaz de gritar, gimiendo en la oscuridad, oye a B -tal vez ya muy lejos, tal vez a su lado- que baja la escalera furioso y desaparece para siempre.

Ante la Ley

Ante la ley hay un guardián. Un campesino se presenta frente a este guardián, y solicita que le permita entrar en la Ley. Pero el guardián contesta que por ahora no puede dejarlo entrar. El hombre reflexiona y pregunta si más tarde lo dejarán entrar.
-Tal vez -dice el centinela- pero no por ahora.
La puerta que da a la Ley está abierta, como de costumbre; cuando el guardián se hace a un lado, el hombre se inclina para espiar. El guardián lo ve, se sonríe y le dice:
-Si tu deseo es tan grande haz la prueba de entrar a pesar de mi prohibición. Pero recuerda que soy poderoso. Y sólo soy el último de los guardianes. Entre salón y salón también hay guardianes, cada uno más poderoso que el otro. Ya el tercer guardián es tan terrible que no puedo mirarlo siquiera.
El campesino no había previsto estas dificultades; la Ley debería ser siempre accesible para todos, piensa, pero al fijarse en el guardián, con su abrigo de pieles, su nariz grande y aguileña, su barba negra de tártaro, rala y negra, decide que le conviene más esperar. El guardián le da un escabel y le permite sentarse a un costado de la puerta.
Allí espera días y años. Intenta infinitas veces entrar y fatiga al guardián con sus súplicas. Con frecuencia el guardián conversa brevemente con él, le hace preguntas sobre su país y sobre muchas otras cosas; pero son preguntas indiferentes, como las de los grandes señores, y, finalmente siempre le repite que no puede dejarlo entrar.
El hombre, que se ha provisto de muchas cosas para el viaje, sacrifica todo, por valioso que sea, para sobornar al guardián. Este acepta todo, en efecto, pero le dice:
-Lo acepto para que no creas que has omitido ningún esfuerzo.
Durante esos largos años, el hombre observa casi continuamente al guardián: se olvida de los otros y le parece que éste es el único obstáculo que lo separa de la Ley. Maldice su mala suerte, durante los primeros años audazmente y en voz alta; más tarde, a medida que envejece, sólo murmura para sí. Retorna a la infancia, y como en su cuidadosa y larga contemplación del guardián ha llegado a conocer hasta las pulgas de su cuello de piel, también suplica a las pulgas que lo ayuden y convenzan al guardián. Finalmente, su vista se debilita, y ya no sabe si realmente hay menos luz, o si sólo lo engañan sus ojos. Pero en medio de la oscuridad distingue un resplandor, que surge inextinguible de la puerta de la Ley. Ya le queda poco tiempo de vida. Antes de morir, todas las experiencias de esos largos años se confunden en su mente en una sola pregunta, que hasta ahora no ha formulado. Hace señas al guardián para que se acerque, ya que el rigor de la muerte comienza a endurecer su cuerpo. El guardián se ve obligado a agacharse mucho para hablar con él, porque la disparidad de estaturas entre ambos ha aumentado bastante con el tiempo, para desmedro del campesino.
-¿Qué quieres saber ahora?-pregunta el guardián-. Eres insaciable.
-Todos se esfuerzan por llegar a la Ley -dice el hombre-; ¿cómo es posible entonces que durante tantos años nadie más que yo pretendiera entrar?
El guardián comprende que el hombre está por morir, y para que sus desfallecientes sentidos perciban sus palabras, le dice junto al oído con voz atronadora:
-Nadie podía pretenderlo porque esta entrada era solamente para ti. Ahora voy a cerrarla.